الفنانين

تشكيل إبداع جورجيو دي شيريكو ، والسيرة الذاتية واللوحات

  • سنة الميلاد: ١٠ يوليو ١٨٨٨
  • تاريخ الوفاة: 20 نوفمبر 1978
  • الدولة: إيطاليا

السيرة الذاتية:

في اليونان ، يحصل دي شيريكو على تعليم فني كلاسيكي ، في ميونخ يقوم باكتشافات تساعده على تطوير أسلوبه الخاص. اللوحة الميتافيزيقية لشيريكو تنبع من الفلسفة الألمانية في القرن التاسع عشر.
في بداية القرن التاسع عشر في ألمانيا ، وخاصة في بافاريا ، حدث ازدهار غير مسبوق للثقافة. هناك العديد من الأنظمة الفلسفية الجديدة والنظريات الجمالية. ميونيخ تصبح المركز الفني لأوروبا على قدم المساواة مع باريس.

دي CHIRICO والفيلس الألماني

بعد وفاة والده في عام 1905 ، تشعر دي Chirico بالوحدة وخسر. يغوص الفنان في دراسة الثقافة العالمية والأساطير ، في محاولة للعثور على إجابات لأسئلته. أول شيء يقرر التغلب على عدم التوازن العاطفي وتعلم التفكير بوضوح. من خلال دراسة أعمال الفلاسفة الألمان - Arthur Schopenhauer (1788-1860) ، و Friedrich Nietzsche (1844-1900) و Auggo Weininger (1880-1903) ، بدأ الفنان الشاب في تشكيل نظرته للعالم ونظريته البلاستيكية الخاصة.
في بداية القرن العشرين ، بين طلاب ميونيخ ، كان الفيلسوف والأخصائي في علم النفس فايننغر ، مؤلف كتاب "الجنس والشخصية" الشهير ، يتمتع بشعبية خاصة. في تفكيره ، يستخدم وينينر مفاهيم فنان-فنان ورجل دين-فنان (بالمناسبة ، يشير إلى الأخير من قبل أرنولد بوكلين ، الذي ألهم عمله دي شيريكو في تلك الفترة). ساعدت أعمال فايننغر الفنان على تطوير نظريته الميتافيزيقية الخاصة. على وجه الخصوص ، كتب عالم النفس الألماني أن الواقع المحيط المتغير باستمرار يحتوي على ما يسمى بالعناصر المستقلة الإلزامية - الأشكال الهندسية والإنشاءات ورموز الأشياء. اعتمدت هذه العناصر المستقلة دي Chirico في عمله.
منذ عام 1908 ، بدأ دي Chirico لدراسة الأعمال الفلسفية لفريدريك نيتشه. الأفكار التي رسمها لهم سيكون لها تأثير كبير على رسوماته الميتافيزيقية. بعد مثال الفيلسوف الألماني ، الذي يدفع في المنطق الكثير من الاهتمام لعملية تحسين الذات ، يتحول دي Chirico إلى الشعر التحويلي كوسيلة لاكتشاف قدرات المراقب في نفسه. يجبر آرثر شوبنهاور بدوره الفنان على التفكير في العمليات التي تنشأ في العالم الموضوعي. يتحدث دي شيريكو أيضًا عن "الغلاف الجوي بالمعنى الأخلاقي" ، مما يفسر إعجابه بعمل كلينغر وبيكلين. ستكون أفكار جميع الفلاسفة المذكورين أعلاه طوال حياتهم قريبة من الفنان وستجد انعكاسًا أصليًا في عمله.

آثار باريس

في يوليو 1911 ، جاء جورجيو دي شيريكو لأول مرة إلى باريس. هو فقط ثلاثة وعشرون ، وهو مهتم بشكل رئيسي بالحركات الطليعية الحديثة ، وخاصة التكعيب مع منهجها التحليلي لنقل النموذج.
استولى قادة الثورة الثورية - بيكاسو والزواج على الفنان الشاب ، ودفعوه للبحث عن حلول رسمية جديدة. ينشئ De Chirico لاحقًا العديد من اللوحات التي تحتوي على تنسيق غير تقليدي ، على سبيل المثال ، شبه منحرف أو ثلاثي. في اللوحات الأولى لفيرناند ليجيه (1881-1955) التي ظهرت في نفس الوقت ، تنجذب دي تشيريكو من خلال الصور "الآلية" للأشخاص الذين ألهموه لسلسلة كاملة من اللوحات مع شخصيات المانيكان.
في باريس ، غالباً ما يزور دي شيريكو متحف اللوفر ، حيث يتعرف بشكل أساسي على فن العصور القديمة. عاشقا للعلم والآثار ، يبحث الفنان عن نبضات جديدة في يوم رسمه الميتافيزيقي في المنحوتات اليونانية والرومانية والشرق أوسطية.
خلال إقامته في باريس ، التقى دي شيريكو مع المصور السريالي جان يوجين أتيت (1856-1927) - وهو معلم تصوير الشوارع والشوارع والميادين الباريسية. في أعمال دي Chirico من هذه الفترة هناك نفس الجو من الحزن والفراغ مثل صور Atget ، الذي يجمع بين هؤلاء سادة معا داخليا.

لوحات ميتافيزيائية

ومع ذلك ، وكما يتضح من غيلاوم أبولينير ، فإن دي شيريكو "سرعان ما يبتعد عن الطليعة الباريسية ليصنع فنه الخاص ، حيث تجتمع القصور الفارغة والأبراج والأجسام الرمزية والعارضات معاً ، مع انطباع حقيقي ... "
مع اللوحة التي يسميها "ميتافيزيقية" ، يسعى دي شيريكو إلى تدمير التفسيرات المنطقية للواقع.
بتطبيق تجميع التأثيرات المختلفة ، يقوم الفنان بتطوير أسس الرسم الميتافيزيقي ، والتي لن تصبح أبدًا اتجاهًا بالمعنى الواسع للكلمة. لا تخضع لأي عقيدة شكلت بوضوح ، اللوحة الميتافيزيقية ستكون الكثير من العديد من الفنانين - دي شيريكو نفسه ، كارلو كابا (1881-1966) ، جورجيو موراندي (1890-1964).
تتميز اللوحة الميتافيزيقية بشعر الجمود ، الصلابة ، التوتر في عرض الشكل واللون ، صلابة الخط وحدة التحولات الخفيفة الظل. إنه يقوم على الإنكار المطلق للواقع ، الذي تقدمه لنا الواقعية ، مع التأكيد على صورة الأشياء المختارة والتأكيد المتعمد لبعض العناصر التصويرية.
هذه الأحكام تؤدي إلى حقيقة أن الفنانين الميتافيزيقيين يلجأون إلى الانسجام المتأصل في عصر النهضة الإيطالية وأعمال السادة الكبار في الكلاسيكيات.
ومع ذلك ، في اللوحة الميتافيزيقية ، فإن الكائنات الموضوعة في مساحة واحدة ، وتطيع منظور واحد لا تكمل بعضها البعض ، فهي ليست مترابطة. يتم الجمع بين عناصر من هذه التركيبات باستخدام التقنيات الشكلية البحتة. دي Chirico هو أول فنان يشرع في هذه الرحلة منذ عام 1910. على مدى السنوات القليلة المقبلة ، سوف يتراكم وينظم اختراعاته واكتشافاته. في عام 1917 ، عندما تم تشكيل أبجدية دي تشيريكو التصويرية بوضوح تام ، بدأ فنان إيطالي آخر ، وهو شيريكو الأصغر منذ سبع سنوات ، في اتباع نفس الطريق - كارلو كابا. في عام 1919 نشر مجموعة من النصوص بعنوان "اللوحة الميتافيزيقية". يضع كارا في كتابه ومقالات Chirico "في الفن الميتافيزيقي" و "نحن الميتافيزيقيا" ، والتي نشرت أيضا في المجلات الرومانية "Cronache de'attuait" و "Valori plastici".
وفقا لكار ، يجب أن تصل اللوحة الميتافيزيقية إلى درجة معينة من الأصالة في نقل الواقع في الصور المجمدة والحركية. يجذب هذا المنشور انتباه الرسام جيورجيو موراندي ، الذي سينضم قريباً إلى دي شيريكو وكار. كانت المجموعة الإبداعية التي تشكلت بهذه الطريقة موجودة حتى عام 1920.
حقيقة أن "الميتافيزيقيا" تجمع بين عناصر الخيال والصور الواقعية للواقع في لوحاتهم تجذب السرياليين إلى عملهم. فالسحر في لوحات "الميتافيزيقيا" ، فإن جو "إزعاج غير مألوف" قريب جدا من أفكار السرياليين ، الذين يسعون إلى "تغيير الحياة" من خلال تحرير العقل الباطن ومحو الخطوط بين النوم والواقع. في أوائل العشرينات ، كان تأثير دي شيريكو على السرياليين ، وخاصة على لوحات ماكس إرنست ، هائلاً.


لوحات من قبل جورجيو دي Chirico

الساحات الايطالية
بورتريهات ذاتية بواسطة جورجيو دي شيريكو
دورة اثرية من اللوحات
دورة اللوحات المصارع
تدمير العضلات
ميتافيزيسيان عظيم
الداخلية الميتافيزيقية مع ملفات تعريف الارتباط
الداخلية الميتافيزيقية
عدم اليقين لدى الشاعر
السير من الفيلسوف
محطة قطار مونبارناس
نقاء الخيال
البرج
الشمس المشرقة
الابن الضال
حزن و سر الشارع

شاهد الفيديو: NYSTV - Nephilim Bones and Excavating the Truth w Joe Taylor - Multi - Language (ديسمبر 2019).

Загрузка...